以欧阳询、颜真卿、柳公权为代表的唐代楷书是在魏碑、隋代楷书基础上发展而来的象泰配资，也参照了东晋南朝帖学的笔法，最终“集大成”。如果我们仔细欣赏、对比隋代的楷书碑刻，会发现很多熟悉的笔法、结字风格，如方折、紧结、内紧外松、辐射状布局等。
有一块隋代碑刻，被誉为“颜柳之弥祖”“唐楷之祖”，它就是《赵芬残碑》。此碑全称《淮安定公赵芬碑》，镌立于隋开皇五年（585年），出土于清代初年，1965年入藏西安碑林博物馆。由于被发现时已经残损，故曰“残碑”。
《赵芬残碑》自出土以来饱受赞誉，临习者极多，康有为在《广艺舟双楫》盛赞此碑：“字小而体画密厚象泰配资，可见古人用笔必丰……有洞达之风”；杨守敬在平碑记中称其：“赵芬碑，又为颜柳之弥祖”。
展开剩余64%据《雍州金石记》载：“今在西安府城东二十里中兆村。碑上半已亡，其下半裂而为三，仅存前后二块。土人砌于堡门内，碑衔已亡，仅存一碑字，其下已无书撰人姓名，存字三百余。”西安碑林通过文献以及日藏诸拓本进行比对，最终还原出《赵芬残碑》1000余字。
此碑方劲与圆润并存象泰配资，其起笔和收笔处，还明显保留着北碑的方截峻利，尤其是横画的起笔，常以侧锋斜切而入，锋芒毕露，骨力雄强。但在行笔过程中，已大量运用中锋，笔画中段饱满圆厚，收笔也多有含蓄回锋之意。这种“外方内圆”的笔法，既有北朝的雄健，又初具唐楷的温雅。
《赵芬残碑》笔画的粗细对比、提按变化已经非常理性与规范，呈现出骨力与韵味兼备的特质。学习这种笔法，能让你在“方笔”中求得“圆劲”，有效避免线条扁薄或圆滑无骨的弊端。
此碑的结字是典型的“平画宽结”，开启了初唐楷书，如欧阳询、虞世南的结体先声。架构开阔，气象雍容，字形普遍方正或略呈扁方，重心安稳，布白匀称，整体给人一种端庄肃穆、开阔大气的感觉，这正是唐代“尚法”书风的先声。
在整体平正的格局下，通过细微的笔画伸缩、部首间的错落与呼应，赋予每个字姿态，营造出静中有动、稳而不僵的高级感。《赵芬残碑》被视为隋代楷书的标杆，“熔铸南北，承上启下”，它上接北魏《张猛龙碑》，下启唐欧阳询、虞世南、颜柳的法度，是连接两个楷书高峰的关键桥梁和活化石。
康有为认为它“内承周、齐峻整之绪，外收梁、陈绵丽之风”，：临习此碑，能让你直观地感受到楷书从“魏碑”到“唐楷”的演变过程，建立起清晰的书法史脉络。
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